O Escriba

Fui com as crianças, no último fim de semana, à exposição d'Os Gêmeos na Faap. Uma beleza. Vários dos clássicos da dupla paulistana de grafiteiros estavam lá, para deleite do público. Tudo muito bom, tudo muito bem, mas não pude deixar de perceber uma instigante contradição no que via ali: o público que babava com as obras expostas é o mesmo que despreza não só grafiteiros e pichadores, como também a rua e seu povo, que são a alma da arte d'Os Gêmeos.

Talvez, quem sabe, estimulados pelo texto da responsável pela curadoria da exposição, que logo na entrada do salão advertia: o que se veria lá dentro não tinha nada a ver com "vandalismo da pichação". Será que a gente só dá valor ao que está numa galeria, com a chancela de homens e/ou instituições de bem?

Ora, ora, ora, a sra. Celine, acho que muito em breve você vai se envergonhar do que escreveu e quem sabe até se desculpar. Isso porque a pichação 'vândala' já começa também a ganhar galerias de arte pelo mundo. Veja aqui, por exemplo, o que a Fundação Cartier, uma das mais respeitadas instituições do mundo em termos de arte contemporânea, tem a dizer sobre a pichação - principalmente a de São Paulo.

Viu lá? Pois é... Os garranchos ficam até mais respeitáveis, não?

Pode ser, mas o lugar desse tipo de arte é na rua...

(Trailer do documentário O Pixo, de autoria do fotógrafo João Wainer, lançado este ano e que vem fazendo um baita sucesso na Europa)

Obras d'Os Gêmeos em seu habitat natural, a rua - aqui e aqui.

(Dica do meu camarada @Alelex88. Que data melhor do que este 5 de novembro pra postar isso, não? Remember, remember, the fifth of november - o personagem de V foi inspirado em Guy Fawkes)

Tirei este sábado para por alguns poemas do Edgar Allan Poe no twitter e reencontrei este vídeo com o Christopher Walken recitando O Corvo - recomendo ouvir com as luzes acesas...

The Raven

Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary,
Over many a quaint and curious volume of forgotten lore,
While I nodded, nearly napping, suddenly there came a tapping,
As of some one gently rapping, rapping at my chamber door.
"'Tis some visitor," I muttered, "tapping at my chamber door-
Only this, and nothing more."

Ah, distinctly I remember it was in the bleak December,
And each separate dying ember wrought its ghost upon the floor.
Eagerly I wished the morrow;- vainly I had sought to borrow
From my books surcease of sorrow- sorrow for the lost Lenore-
For the rare and radiant maiden whom the angels name Lenore-
Nameless here for evermore.

And the silken sad uncertain rustling of each purple curtain
Thrilled me- filled me with fantastic terrors never felt before;
So that now, to still the beating of my heart, I stood repeating,
"'Tis some visitor entreating entrance at my chamber door-
Some late visitor entreating entrance at my chamber door;-
This it is, and nothing more."

Presently my soul grew stronger; hesitating then no longer,
"Sir," said I, "or Madam, truly your forgiveness I implore;
But the fact is I was napping, and so gently you came rapping,
And so faintly you came tapping, tapping at my chamber door,
That I scarce was sure I heard you"- here I opened wide the door;-
Darkness there, and nothing more.

Deep into that darkness peering, long I stood there wondering, fearing,
Doubting, dreaming dreams no mortals ever dared to dream before;
But the silence was unbroken, and the stillness gave no token,
And the only word there spoken was the whispered word, "Lenore!"
This I whispered, and an echo murmured back the word, "Lenore!"-
Merely this, and nothing more.

Back into the chamber turning, all my soul within me burning,
Soon again I heard a tapping somewhat louder than before.
"Surely," said I, "surely that is something at my window lattice:
Let me see, then, what thereat is, and this mystery explore-
Let my heart be still a moment and this mystery explore;-
'Tis the wind and nothing more."

Open here I flung the shutter, when, with many a flirt and flutter,
In there stepped a stately raven of the saintly days of yore;
Not the least obeisance made he; not a minute stopped or stayed he;
But, with mien of lord or lady, perched above my chamber door-
Perched upon a bust of Pallas just above my chamber door-
Perched, and sat, and nothing more.

Then this ebony bird beguiling my sad fancy into smiling,
By the grave and stern decorum of the countenance it wore.
"Though thy crest be shorn and shaven, thou," I said, "art sure no craven,
Ghastly grim and ancient raven wandering from the Nightly shore-
Tell me what thy lordly name is on the Night's Plutonian shore!"
Quoth the Raven, "Nevermore."

Much I marvelled this ungainly fowl to hear discourse so plainly,
Though its answer little meaning- little relevancy bore;
For we cannot help agreeing that no living human being
Ever yet was blest with seeing bird above his chamber door-
Bird or beast upon the sculptured bust above his chamber door,
With such name as "Nevermore."

But the raven, sitting lonely on the placid bust, spoke only
That one word, as if his soul in that one word he did outpour.
Nothing further then he uttered- not a feather then he fluttered-
Till I scarcely more than muttered, "other friends have flown before-
On the morrow he will leave me, as my hopes have flown before."
Then the bird said, "Nevermore."

Startled at the stillness broken by reply so aptly spoken,
"Doubtless," said I, "what it utters is its only stock and store,
Caught from some unhappy master whom unmerciful Disaster
Followed fast and followed faster till his songs one burden bore-
Till the dirges of his Hope that melancholy burden bore
Of 'Never- nevermore'."

But the Raven still beguiling all my fancy into smiling,
Straight I wheeled a cushioned seat in front of bird, and bust and
door;
Then upon the velvet sinking, I betook myself to linking
Fancy unto fancy, thinking what this ominous bird of yore-
What this grim, ungainly, ghastly, gaunt and ominous bird of yore
Meant in croaking "Nevermore."

This I sat engaged in guessing, but no syllable expressing
To the fowl whose fiery eyes now burned into my bosom's core;
This and more I sat divining, with my head at ease reclining
On the cushion's velvet lining that the lamplight gloated o'er,
But whose velvet violet lining with the lamplight gloating o'er,
She shall press, ah, nevermore!

Then methought the air grew denser, perfumed from an unseen censer
Swung by Seraphim whose footfalls tinkled on the tufted floor.
"Wretch," I cried, "thy God hath lent thee- by these angels he hath sent thee
Respite- respite and nepenthe, from thy memories of Lenore!
Quaff, oh quaff this kind nepenthe and forget this lost Lenore!"
Quoth the Raven, "Nevermore."

"Prophet!" said I, "thing of evil!- prophet still, if bird or devil!-
Whether Tempter sent, or whether tempest tossed thee here ashore,
Desolate yet all undaunted, on this desert land enchanted-
On this home by horror haunted- tell me truly, I implore-
Is there- is there balm in Gilead?- tell me- tell me, I implore!"
Quoth the Raven, "Nevermore."

"Prophet!" said I, "thing of evil- prophet still, if bird or devil!
By that Heaven that bends above us- by that God we both adore-
Tell this soul with sorrow laden if, within the distant Aidenn,
It shall clasp a sainted maiden whom the angels name Lenore-
Clasp a rare and radiant maiden whom the angels name Lenore."
Quoth the Raven, "Nevermore."

"Be that word our sign in parting, bird or fiend," I shrieked, upstarting-
"Get thee back into the tempest and the Night's Plutonian shore!
Leave no black plume as a token of that lie thy soul hath spoken!
Leave my loneliness unbroken!- quit the bust above my door!
Take thy beak from out my heart, and take thy form from off my door!"
Quoth the Raven, "Nevermore."

And the Raven, never flitting, still is sitting, still is sitting
On the pallid bust of Pallas just above my chamber door;
And his eyes have all the seeming of a demon's that is dreaming,
And the lamplight o'er him streaming throws his shadow on the floor;
And my soul from out that shadow that lies floating on the floor
Shall be lifted- nevermore!

Se vc, como eu, não estará em São Paulo durante a 33a. Mostra Internacional de Cinema, que começa nesta sexta-feira (23/10), não se desespere. O site The Auters, dedicado ao cinema independente, vai liberar digrátis 25 dos 700 filmes da mostra em seu site a partir de sábado (24/10). Veja a lista aqui.

Mas atenção: só conseguirão ver os filmes no site os 300 primeiros que acessarem após a primeira exibição de cada um deles durante a mostra. Vai ser um pega-pra-capá, mas enfim... preparem suas bandas largas!!

Parece que vem aí mais um documentário sobre o fotógrafo cubano Alberto Korda, que registrou os primeiros momentos da revolução em Cuba e ficou famoso com a clássica imagem de Che Guevara que hoje estampa de camisas a canecas mundo afora.

O filme é baseado na entrevista que Roberto Chile, cinegrafista de Fidel desde 1984, fez com Korda em dezembro de 2000, em Paris. Foi a última entrevista concedida por Korda, que morreu seis meses depois (em maio de 2001, em Paris). A penúltima entrevista, acreditem!, fui eu quem fiz, em novembro de 2000, para o Jornal do Brasil. Pena que o material do jornal dessa época não esteja disponível na internet - talvez eu ainda tenha em papel em algum lugar nos meus arquivos dos tempos de jornalista de redação.

Conversei com Korda no bar Azucar, em São Paulo, onde estava sendo organizada uma exposição de suas fotos e no papo me revelou que a tal foto que eternizou a imagem de Che nem era uma de suas preferidas, não tinha nem marcado ela no contato do negativo do filme que fez, durante a cerimônia em homenagem a marinheiros cubanos mortos num atentado terrorista ocorrido em Cuba - daí a expressão grave e compenetrada de Che.

Lembro que a entrevista ganhou capa do Caderno B do Jornal do Brasil, com direito a uma foto maravilhosa do meu camarada Manoel Brito, que registrou Korda à luz de velas. Continuarei procurando esse material pela internet pra publicar aqui. Quem sabe dou sorte num dia desses?

Mas enfim. Enquanto eu procuro, dá uma sacada nas fotos de Korda:

http://www.patriagrande.net/cuba/alberto.korda/fotos.htm

http://www.blythe.org/korda/

http://www.arthistoryarchive.com/arthistory/photography/Alberto-Korda.html