A PROMESSA

Jack Nicholson faz normalmente dois papéis: o super excêntrico ou o mega excêntrico. Quando é o super, ele tem manhas e firulas; quando é o mega, ele tem manias e trejeitos. Depois de 60 minutos de filme é possível saber qual dos dois papéis ele está fazendo.


Podem puxar sua capivara cinematográfica: de “Um Estranho no Ninho”, passando por “O Iluminado” e chegando a coisas recentes como “Mehor Impossível” e “As Confissões de Schmidt”, ele é sempre um cara meio esquisitão (ou xaropeta, mesmo).


Em “A Promessa”, Nicholson caminha a passos largos de uma maneira curiosa sobre essa variação de sanidade dos seus personagens. O início, pescando, a aposentadoria, revelam uma pessoa normal. Hábitos, rotinas, tudo aquilo que nós aceitamos como a normalidade.


Aos poucos, ele vai se transformando no carinha de “As Confissões de Schmidt”. Passa um pouco do filme, e ele já é o sujeito de “Melhor Impossível”. Lá pelas tantas, pronto, encarnou o escritor de “O Iluminado”
De início, fui levado a considerar o filme como algo ruim. O mesmo que pensei ao terminar aquele último que vi do Nicholas Cage. Afinal, o mocinho senta na graxa legal – e isso não é bacana para nós, que queremos finais felizes.


Mas deu-se o “final lógico”. Um cinema sem redenção. Não estamos preparados para isso, mas não deixa de ser interessante. São filmes cujo efeito positivo se dá no longo prazo.


Assistam “A Promessa” e entendam a lógica das pequenas fatalidades – e o quanto elas podem influenciar na sanidade de uma pessoa.


Curiosidades Nicholson

Seus personagens são sempre muito parecidos, e não somente na personalidade. Em “Confissões”, o filme começa com sua apostentadoria; o mesmo que ocorre com “A Promessa”. Ele é escritor tanto em “O Iluminado” quanto em “Melhor Impossível”. Em “Um Estranho no Ninho” ele é um malandrão todo descolado – como se o advogado recém-malaco de “Easy Rider” tivesse amadurecido em algum limbo extra-tramas. Mas isso são coincidências bobas para animar conversas no melhor estilo “Zagallo e o número 13”.