Filmes do Chico

Lars Von Trier é um cineasta acomodado. Parece dependente da polêmica. Se seu filme não tem um material que desperte amor ou ódio extremos, ele dá um jeito de arrumar confusão, defendendo Hitler e sendo expulso do maior festival de cinema do planeta. O prêmio de melhor atriz em Cannes para Kirsten Dunst pareceu fruto direto desse episódio para muita gente. Para não parecerem revanchistas, os jurados teriam premiado a interpretação da moça. Se isso for mesmo verdade, é uma pena porque Kirsten, sim, é um dos maiores trunfos de Melancolia.

Minha primeira definição sobre o filme foi: é um Festa de Família with lasers + "aham, Kirsten, sofre lá". E a atriz sofre bastante, mas sua performance não se resume à escuridão d uma Charlotte Gainsbourg em Anticristo. Kirsten acerta no tom da personagem: confusa, mas firme em suas dúvidas. A complexidade de sua performance contrasta com a mulher confusa que ela interpreta. Kirsten põe ordem no caos sem perder a fragilidade.

E amargura tem de sobra nos filmes de Lars Von Trier. Aqui, o dinamarquês parece perguntar: "o que é um planeta em rota de choque com a Terra quando a vida já parece estar às vésperas do fim do mundo há muito tempo?". A primeira metade do filme compõe esse cenário. Estamos num casamento onde os noivos parecem felizes e apaixonados. O cineasta, aos poucos, desaba nossas certezas. Os sentimentos da protagonista não parecem tão bem definidos assim e a culpa pode estar na caótica representação que temos de sua família: uma mãe excessivamente amarga, um pai desprovido de moral, uma irmã que quer manter as formalidades, mas está por um fio.

A personagem de Kirsten surge neste meio e, aos poucos, revela sua consição distópica. Parece não se encaixar em nenhuma situação. Von Trier filma bem essa inquietude no primeiro ato do filme, mas depois abre o foco e relativiza o peso dos personagens. Melancolia sofre bastante com isso. Restam Kirsten e os bons coadjuvantes. Charlotte Rampling e John Hurt, em papéis pequenos, entregam interpretações complexas, nada óbvias. Kiefer Sutherland também é uma boa supresa.

Charlotte Gainsbourg é quem protagoniza o segundo e último ato do filme. E seu personagem, menos interessante do que qualquer outro em cena, dá o tom final a Melancolia. A aproximação do planeta, antes uma metáfora para a crise da protagonista, agora parece querer abraçar significados demais. À medida que o descontrole aumenta, Von Trier parece mais perdido: a costura entre a trama principal e o pano de fundo fica fragilizada. Mesmo com tantos senões, este novo filme parece a coisa mais interessante que Lars Von Trier fez em muito, muito tempo.

Melancolia
(Melancholia, 2011), Lars Von Trier.