Filmes do Chico

Fenômenos adolescentes como Lua Nova são muito curiosos porque lidam como um material completamente fora do universo cinematográfico, mas causam um impacto inegável. Filmes como este seriam o futuro do cinema? A esperança dos produtores para atrair legiões como nos velhos tempos? Bem, o filme teve a maior bilheteria de um primeiro dia na história dos Estados Unidos: US$ 72 milhões. Não dá para negar isso. O filme deve, então ter algum mérito. Eu só não consegui descobrir bem qual é.

Em primeiro lugar, há a comparação com Crepúsculo. Se o filme original tinha o frescor da novidade, ainda que uma novidade envernizada, uma reciclagem de toda a mitologia relacionada aos vampiros, este aqui tem um grande problema: tenta metabolizar o universo fantástico, deturpando lendas pelo excesso, tornando os personagens irritantes de tão onipotentes. Sua invencibilidade é inversamente proporcional à capacidade de os combates entre eles nos envolverem.

Pior ainda é quando estes combates são mal filmados. Chris Weitz assume a série, elevando a virtualidade à décima potência, dedicando-se com devoção a criar um filme de grande impacto visual, mas produzindo um dos longas mais bregas dos últimos tempos. A utilização da câmera lenta é quase criminosa. Praticamente todas as cenas tem esse efeito em maior ou menor grau. Numa delas, uma vampira tem uma visão do futuro e o casal de protagonistas aparece correndo, em slow, claro. O efeito soa tão deslocado que a plateia veio abaixo. Parecia uma cena de piada de um programa de humor.

O longa anterior tinha um comandante melhor. Catherine Hardwicke, diretora de Aos Treze, tinha um material mais interessante na mão, e sobre transformá-lo num filme de adolescentes com elementos fantásticos. Como Crepúsculo era muito mais um filme teen do que um longa de ação, as coisas se equilibravam. Aqui, com a ação como espinha dorsal da narrativa, as coisas se complicam. A introdução dos lobisomens, além do aspecto carnavalesco, multiplica a quantidade de CGI. Assim como a incompetência em administrá-la.

O texto de Stephanie Meyer é muito frágil. Para movimentar sua história, ela abre mão de seu protagonista durante 70% da trama e isso tem dois impactos diretos. O primeiro é que o filme acontece em dois planos, completamente distintos. Num estão os lobisomens, a apresentação de sua história e sua mitologia, e uma nova história de amor. Em outro, os vampiros e a obrigatoriedade em dar sequência ao filme e ao romance anteriores, com uma ampliação tosca das lendas envolvendo os personagens. O tráfego entre esses dois planos é muito incompetente. Nenhuma mudança de cenário parece natural, o que deixa o filme completamente truncado.

O segundo problema da ausência do protagonista é que sua falta tenta ser suprida de todas as formas: para dar densidade à história de amor interrompida, o roteiro pede um sofrimento irrestrito dos atores, o que resulta num festival de testas franzidas, respirações ofegantes e pausas excessivas que nem encontram substância no texto muito menos habilidades nos atores. Kristen Stewart e Taylor Lautner, o novo galã, garantem a canastrice. Para completar, Robert Pattison dá as caras em sucessivas aparições no melhor estilo fantasminha camarada. Bem, mas isso não deixa de ser interessante.

Lua Nova
The Twilight Saga: New Moon, Chris Weitz, 2009