Filmes do Chico

O cinema de José Padilha tem uma função social. Pelo menos, essa é a intenção do diretor. Ônibus 174 usa um fato isolado para analisar uma questão mais abrangente: como a miséria leva as pessoas a atos extremos. O caminho que Padilha encontra para dar dimensão a seu ponto de vista é questionável. Da maneira que reconstrói a história de seu personagem, o diretor parece querer justificar suas ações. Uma maneira de humanizar o protagonista e de vender seu filme para o público.

Tropa de Elite vai mais além. O roteiro do filme é bastante original ao tomar para si o ponto de vista dos policiais, mas, em nenhum momento, defende os atos do Capitão Nascimento e de seus asseclas. Novamente, o meio como Padilha apresenta as ideias de seu protagonista causa estranhamento. Se não defende, o diretor não apresenta visão alternativa alguma para a situação. Então, num país de moral tão maleável quanto o Brasil, onde a violência geralmente é associada à maneira mais rápida e eficaz de se combater a violência, a visão do personagem, de que matar bandido é certo, se confunde com a visão do filme. Novamente, uma maneira bem prática de se vender um filme.

Garapa é o terceiro longa-metragem de Padilha e sua volta ao documentário. O foco é mostrar a fome no Nordeste brasileiro, a partir da reconstrução do cotidiano de três famílias do Ceará. As histórias são apresentadas paralelamente em pequenas doses. Padilha primeiro usa o naturalismo, mostrando os personagens em seu dia-a-dia sem interferir. Em seguida, começa a interagir com eles, levantando questões sobre o tema central. Tudo funciona corretamente até que o diretor começa a se utilizar de alguns artifícios para vender seu filme.

Um exemplo: sob a máscara de se mostrar contornos e ramificações do problema, Padilha gasta bastante tempo mostrando as moscas na perna ferida de uma criança num dos núcleos rurais do filme. Num segundo momento, os diálogos muitas vezes incompreensíveis de um pai de família bêbado ganham imenso destaque porque a) ampliam a discussão invandindo a composição das famílias e b) o personagem é engraçado e atrativo o suficiente para cooptar o espectador.

Embora ao longo de sua duração o filme levante questões importantes, em muitos momentos percebe-se uma tendência forte de Padilha a espetacularizar a situação. Não de forma grosseira, mas nos detalhes e subtextos. Sem eles, o documentário é correto, mas nada original em seu foco ou em sua forma. Se a ideia era fazer um filme definitivo sobre a fome no Brasil, ainda não foi desta vez. Se a ideia era tornar seu filme mais próximo do público, o cineasta, mais uma vez, acertou em cheio.

Garapa
Garapa, José Padilha, 2009