Filmes do Chico

Nome Próprio , de Murilo Salles
Desejo e Reparação , de Joe Wright
Caótica Ana , de Julio Medem
En la Ciudad de Sylvia , de José Luis Guerín
O Amor Pulsa Mais Rápido que o Sangue , de Hideki Kitagawa

O melhor de Nome Próprio é Leandra Leal. Pensando bem, a única coisa boa do filme é Leandra Leal. Mas nem a interpretação da moça – atriz que é atriz faz bonito mesmo com personagem ruim – salva o longa de Murilo Salles. O texto incomoda por ser tão fraquinho e recorrer, circularmente, ao maneirismo ‘moderninho’ de falar um monte de palavrões, abusar das frases feitas (abusa mesmo) e, sob o pretexto de não ter pudores, banalizar qualquer citação a sexo. E são tantas...

Desejo e Reparação correspondeu às expectativas e trouxe mais uma adaptação impressionante de Joe Wright. Embora eu ainda não esteja certo sobre se o final me parece um truque do autor do livro ou uma grande sacada narrativa, todo o texto é excepcional. Eu nunca li o material original para fazer a comparação, mas as soluções encontradas pelo diretor para traduzir os vários paralelos da história me parecem perfeitas – e difíceis de se conseguir. Há alguns momentos maravilhosos, sobretudo na primeira hora de filme. Momentos garantidos não apenas pelo roteiro (exímio em administrar a tensão da trama), mas por como o cineasta move sua câmera, usa a excelente música e monta as cenas. Além do mais, Wright é um diretor de atores excelente. Neste filme, há pelo menos duas interpretações brilhantes: a mocinha Saoirse Ronan – o futuro, meus amigos -, e James McAvoy, emocionante, um dos melhores atores do ano.

O novo filme de Julio Medem, dos ótimos Os Amantes do Círculo Polar e Lucía e o Sexo, é uma decepção. Caótica Ana tem algumas idéias interessantes, mas se perde na falta de foco da protagonista. A estrutura atira para todos os lados, mas nada se firma e o filme ganha uma anarquia insossa. A última seqüência estraga bastante o resultado.

En la Ciudad de Sylvia ganhou muitos fãs na Mostra, mas eu não sou um dos mais entusiasmados, embora haja uma porção de coisas a elogiar. O filme é uma busca quase silenciosa pela mulher perdida. Um fantasma que se perdeu nas ruas, nos trens e nos rostos de Estrasburgo. A procura é o filme e para o diretor ela acontece tanto num plano tátil quanto num outro, intangível. O diretor José Luis Guerín tem um grande senso de tempo e espaço, traduzindo a espera do protagonista em quadros parados e multiplicando o volume do som das ruas. O mergulho é profundo, mas tem momentos tediosos.

O Amor Pulsa Mais Rápido que o Sangue é mais uma bola fora do novo cinema japonês. O sushi estragado que Hideki Kitagawa comeu gerou um filme que tenta se mostrar urgente pelas imagens grotescas e pelo texto pseudo alguma coisa. Há algumas soluções visuais bonitas, mas são poucas e pontuais, como as mãos que surgem para o abraço. Os dez minutos de chupa chupa no final são de chorar de rir - ou de pena.